En esa encrucijada rumbo a un tiempo de afanarse: abejas, abejas, abejas./
Ellas nos sirven de símbolo, pero ofician también de guardianas./
Pues nadie habrá de entrar a la cámara de miel, si en algún momento piensa/
en volver a salir. Él tendría que jurar primero, como ella, ante el panal.
Alemania
Trece formas de ver un temporal de fantasmas (segunda parte)
La traductora Eva Hesse, que trasladó a Ezra Pound al alemán durante muchos años, lo consultó acerca de una duda sobre un pasaje y, al escuchar su respuesta, se tomó la libertad de comentarle que había escrito lo contrario de lo que había querido decir. Pound le respondió en el acto: “¡Maldición! ¡No traduzca lo que escribí, traduzca lo que quise escribir!”
Trece formas de ver un temporal de fantasmas (primera parte)
La materialidad de las letras, la belleza de la lengua en la página, los sonidos intuidos de la pronunciación desencadenan un deseo físico de acercarse a esa lengua y superar el “screen”, el velo o el tabique de separación de la propia lengua.
Una canción para entonar en el más allá
Harto fecunda para los pocos años que cubrió su vida, la obra de Morgenstern buscó esa profundidad a través de distintos registros, uno de ellos su escritura aforística, pero casi siempre en formas poéticas fijas, que predominan en su obra y en las que él demuestra comodidad y dominio. Por ello sus críticos, como apunta Ernst Kretschmer, suelen dividir su trabajo entre los “registros serios” y los “lúdicos”.
Las mismas maniobras de siempre
Un cierto horror o un asco diminuto, aguzado: avispas/
(las avispas) machacan un corazón de pollo,/
frito, seco y con mordidas, pedacito de corazón (que los gatos/
dejaron en el suelo –/
Cómo me maltrata el lenguaje /
al describir/ nombrar, cómo se me impone su medida)
La palabra volátil
Luego de nuestra pequeña fusión /
—apenas con una presión de los labios— /
cuando me convierto en nube /
o un barco sin ancla /
en tu mar /
o más fácil, /
cualquier otra forma /
para ti, /
¿cuál sería? /
¿Cómo evitas /
a la mañana siguiente /
sentir un poco de timidez?
El error es realista
Están errados. construyen. construyen errando. construyen / al cuadrado o en cuarteto un asunto gigantesco errado./ sea lo que sea lo causan errando, se somete a la caída./ está en pie y no. caída simple. pseudocinético./ una leve desorientación no significa error aún.
En el poema del sueño todo es posible
EN EL CABALLO TROYANO es un poema con dos inicios un nudo y dos desenlaces pareciera una x pero EN EL CABALLO TROYANO es una complicación grande y oscura y contiene además pasajes sueltos oscuros un topo que canta una clavícula que silba y objetos genitivos dispersos a esto hay que añadir la línea temporal sobre la que está asentado el poema y se le puede dar vueltas pero eso no le preocupa porque se llama EN EL CABALLO TROYANO y no el caballo troyano
Oscuro es el interior de la boca
El prólogo de Jean Portante explora de forma erudita y concisa los hitos de la poesía en la posguerra que forman el marco de referencia para la generación coetánea de autores. Además, informa al lector sobre las corrientes históricas, filosóficas y literarias que conforman el legado indispensable de toda la poesía actual. Este trasfondo le permite al lector penetrar las densas redes de una poesía agudamente consciente de la forma del verbo, de la música del verso, pero sobre todo del potencial lúdico del lenguaje.
El mito de la inversión del tiempo. Preliminares para la interpretación de un poema de Paul Celan
En tanto que el verso no apela a una verdad universal, sino a una verdad individual, temporalmente escrita, la verdad sucede en el tiempo del individuo y es parte de su historicidad. De esta manera, el lenguaje lo designa, como Worten [palabras] y Warten [esperar], con palabras que sólo están separadas en alemán por una letra. Al fundamentar la verdad en el espacio histórico, Celan vincula la mitopoeisis de un autor también con los aspectos más cercanos de su poesía.