Un cierto horror o un asco diminuto, aguzado: avispas/
(las avispas) machacan un corazón de pollo,/
frito, seco y con mordidas, pedacito de corazón (que los gatos/
dejaron en el suelo –/
Cómo me maltrata el lenguaje /
al describir/ nombrar, cómo se me impone su medida)
Alemania
La palabra volátil
Luego de nuestra pequeña fusión /
—apenas con una presión de los labios— /
cuando me convierto en nube /
o un barco sin ancla /
en tu mar /
o más fácil, /
cualquier otra forma /
para ti, /
¿cuál sería? /
¿Cómo evitas /
a la mañana siguiente /
sentir un poco de timidez?
El error es realista
Están errados. construyen. construyen errando. construyen / al cuadrado o en cuarteto un asunto gigantesco errado./ sea lo que sea lo causan errando, se somete a la caída./ está en pie y no. caída simple. pseudocinético./ una leve desorientación no significa error aún.
En el poema del sueño todo es posible
EN EL CABALLO TROYANO es un poema con dos inicios un nudo y dos desenlaces pareciera una x pero EN EL CABALLO TROYANO es una complicación grande y oscura y contiene además pasajes sueltos oscuros un topo que canta una clavícula que silba y objetos genitivos dispersos a esto hay que añadir la línea temporal sobre la que está asentado el poema y se le puede dar vueltas pero eso no le preocupa porque se llama EN EL CABALLO TROYANO y no el caballo troyano
Oscuro es el interior de la boca
El prólogo de Jean Portante explora de forma erudita y concisa los hitos de la poesía en la posguerra que forman el marco de referencia para la generación coetánea de autores. Además, informa al lector sobre las corrientes históricas, filosóficas y literarias que conforman el legado indispensable de toda la poesía actual. Este trasfondo le permite al lector penetrar las densas redes de una poesía agudamente consciente de la forma del verbo, de la música del verso, pero sobre todo del potencial lúdico del lenguaje.
El mito de la inversión del tiempo. Preliminares para la interpretación de un poema de Paul Celan
En tanto que el verso no apela a una verdad universal, sino a una verdad individual, temporalmente escrita, la verdad sucede en el tiempo del individuo y es parte de su historicidad. De esta manera, el lenguaje lo designa, como Worten [palabras] y Warten [esperar], con palabras que sólo están separadas en alemán por una letra. Al fundamentar la verdad en el espacio histórico, Celan vincula la mitopoeisis de un autor también con los aspectos más cercanos de su poesía.
Diminutos cuerpos de esfinge
como si todas las letras del periódico/ se hubieran desprendido de golpe/ forman un enjambre en el aire,/ sin traer una sola de las malas noticias,/ musas menesterosas…
Un domingo de verano en compañía de las silenciosas máquinas
Como si el mercado no fuera de repente
alegoría para valores cambiantes
movido por una mano sin cabeza
como si el mercado fuese ahora
un sofá en Panamá o la sala de música
parte de la decoración en todo caso
Ustedes, jóvenes de los tiempos venideros
debo pedirles/ que digan todo lo que no se ha dicho,/ que hagan todo lo que no se ha hecho, y que/ me olviden deprisa, les pido, para que/ mi mal ejemplo no los seduzca…
Una forma oscura galopando por el bosque
El viento mueve los árboles,
está húmeda la noche.
Voy solo: una forma oscura
galopando por el bosque.