El Paso. Postales oníricas

No es sencillo enviar una postal desde el paraje de los sueños. La tinta se abrasa, roja como el incendio vegetal de un ocotillo; los carteros detienen su marcha, transformados en greñudos árboles de sotol. Esa noche, en mi insomnio alucinado, vagaba por una montaña en busca de una amiga, que decía encontrarse en el mismo punto del desierto.

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El vocabulario del odio

No cubrís el tiempo. No cubrís la muerte. No cubrís nada porque preferís la vida en el pellejo, la vida en los olores, sin dios ni demonio que dirija la distancia que te aísla de la palabra perpetrar.

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Una fogata para ahuyentar el tigre

Más allá de alfombras rojas y flirteos,/
de teatros y visión binocular,/
las mujeres de la infancia despiertan en mis imágenes./
Abuela bebe el café y absorta lee el diario/
y mi hermana encuentra alivio en el sol de la mañana.

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Bajo el puente. Sobre Samuel Greenberg

[Samuel] Greenberg no rechazaba el conocimiento, como sí lo haría un poeta archirromántico. Por el contrario: se abrazaba a la ciencia, a la medicina, a la industria, a las ideas y al lenguaje nuevo, al barullo de la ciudad. En otras palabras, Greenberg era un modernista, si bien de manera heterodoxa, y ésa es la razón por la cual algunos lectores adivinan un protosurrealismo en sus fracturadas expresiones sobre la vida urbana.

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Fíjate cómo esto afecta el mundo

Haz una lista numerada de tristezas en tu vida./
Amontona piedritas que se correspondan con cada número./
Agrega una piedrita cada vez que aparezca una tristeza./
Quema la lista y valora la belleza del montón de piedritas.

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Alumbrar, y luego volver

Hablamos/
la una de la otra/
entre nosotras /
Aunque ninguna/
de las dos habló –/
+/
Estábamos demasiado/
absortas con/
las Carreras del Segundo/
Y las Pezuñas/
del Reloj

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pura tensión creciendo gran tensión

Aprender el afecto como una enfermedad/
la violencia del padre y de la madre /
la dinámica cotidiana demencial entonces/
no me dejes sola amor no voltees a mirar/
a los otros seré tu espejo en esta procesión/
seré tu lámpara y en silencio invocaré un/
conjuro para los días de mí sin ti

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Tu silencio es un estanque donde las cosas ahogadas viven

En cualquier lugar de esta ciudad, pantallas parpadean/
con pornografía, vampiros de ciencia ficción,/
asalariados que se curvan ante el látigo,/
y nosotros tenemos que caminar…/
Simplemente caminar entre la basura/
salpicada de lluvia y  la crueldad sensacionalista de/
nuestro propio vecindario.

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¿Para qué usos profundos sirve el lenguaje?

He conocido el silencio de las estrellas y del mar,/
y el silencio de la ciudad cuando se detiene,/
y el silencio de un hombre y una mujer,/
y el silencio por el que solo la música encuentra su palabra,/
y el silencio de los bosques antes de los vientos de la primavera,/
y el silencio de los enfermos/
cuando sus ojos deambulan por la habitación./
Y pregunto: ¿para qué usos profundos sirve el lenguaje?

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Somebody Else’s Poem

Somebody Else’s Poem es un conjunto de siete canciones creadas con pequeños poemas (o fragmentos de poemas) de autoras en lengua inglesa como Emily Dickinson, Audre Lorde, Robin Myers, Tanya Huntington, Adrienne Rich y Ratna Dakini. La idea era explorar esa convergencia entre la música y la poesía para, así, honrar los múltiples lenguajes que nos conforman.

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