Para empezar una moneda un token /
la cita de estos versos memorables:/
/
“he vivido en una casa vacía por demasiado espacio” /
“Espacio me has vencido. Ya sufro tu distancia”/
/
Suena pueril decir moneda/
después de semejante algarabía/
rezar un mantra hacer piruetas/
suena pueril el espacio la mirada /
del gato sentenciado en una caja.
Argentina
De muerte ke no manke
nunca se supo/
qué escalera/
sube/
o baja/
la memoria de Matilde Abulafia/
desde que le mataron/
el hijo/
con un cuchillo afilado./
¿Ya comiste, quieres comer, quién te sirvió?/
Suerte de perro,/
ojos de ciego,/
los días se le hicieron /
de piedra.
La tierra no se adapta a lo que el cuerpo le pide
Leí en un poema/
que no tener padre/
se siente como una/
ausencia/
que crece,/
como/
un árbol./
No sé, Sylvia./
Es verdad que crece/
pero más/
como un tumor/
porque no va todo/
hacia el mismo lugar/
y mucho menos/
hacia arriba.
Un mausoleo prestado
Llegamos de a poco a reunirnos ante el nicho,/
un mausoleo prestado./
Quién hubiese dicho que iba a ser necesario/
erigir un lugar de reposo/
(la obra está en proceso—le quedan tres vacantes);/
es como cuando/
una pareja joven alquila su cochera.
Por el trabajo que es vivir
Los patios internos. / Los baños y cocinas con pileta cuadrada./ Los ambientes semicirculares/ con ventanal corrido./ Un aro de básquet en la calle/ para que tire cualquiera./ El café exacto que todo lo arrasa/ y todo lo eleva durante media hora.
Si digo yo quién habla
Porque si hay algo que caracteriza la lectura de esta obra es la sensación de estar percibiendo que, al otro lado de la —valga la referencia a Paul Celan— reja del lenguaje, un cuerpo nos hace señas desde su debilidad, su flaqueza, su finitud.
Como el cielo que nos prometieron los monjes
La noche en que la lluvia golpeaba mi cabeza,/ un hombre de espalda brillante entró a enseñarnos / los vestigios de un acto de protección./ Porque, hermana, en el Festival de los Caballos Azules / ni los monjes, ni papá, ni mamá,/ ni el hombre de la espalda brillante/ vendrán a ayudarnos./ Tendremos que domarlos solas.
La plenitud de la otra parte
Se bordea aquí el mundo intransmisible, rugiente, donde el poeta inversamente heroico ya no soporta su propio cripticismo: Celan hunde para siempre sus traducciones en la Sena, Osip Mandelstam en su invulnerable libertad, tan frágil e incorpóreo —memoria de Nadiezhda— o Ruth Klüger que ilumina la pura libertad de la bondad. Acción pura: estamos frente a poema y Jaffé traduce.
Al filo de un mundo que no es este
lo hondo acecha
y en su vuelo
el águila se cierne
frente al pico ardiente de la roca
contra la cual se empecina
—espejo fósil que devuelve
solo
el ónix de sus alas
su terquedad
Las ciudades arman sus propias lenguas
hay una fotografía en el reverso de los actos /
que todavía se representan como nuestros. /
la escena de una película americana. /
siempre de posguerra. es decir. latente /
entre las decisiones de sujetos y gobiernos /
entidades que regulan los matrimonios /
las salidas de sábados regulares para mirar /
las estrellas desde el capó de un auto turquesa /
las vallas blancas de las casas. madera por /
todos lados. y las postales de todos esos mundos /
que compramos acá.